Perché amiamo i brani che amiamo? Una storia sorprendente

Quando Judy Garland ha ascoltato per la prima volta la prima parola ("Some …. Where!") In Over The Rainbow in Wizard of Oz , è successo a te.

La prima volta che ascolti As Tears Go By di Rolling Stone, Superstition di Stevie Wonder, Solsbury Hill di Peter Gabriel, qualsiasi canzone di Joni Mitchell, Kim Carnes o Adele, e la memorabile apertura di A Hard Day's Night , succede di nuovo.

Studenti di musica intelligenti potrebbero essere in grado di spiegare cosa ha causato ciascuna di queste reazioni, tranne l'ultima.

Le prime due note di Garland, "Alcune. . .where "salta un'ottava intera tra quelle note. È raro, specialmente da una ragazza di 12 anni.

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In Tears Go By , la nostra sorpresa è sentire gli Stones guidati dalla chitarra e hard-rocking cantare per violini classici. (Allo stesso modo, siamo sorpresi nel sentire i testi aggressivi degli Stones in Under My Thum b su uno degli strumenti di firma della musica jazz, le vibrazioni.)

In Superstition , la nostra sorpresa viene dall'ascoltare una sequenza di note inaudita. Stevie Wonder ha suonato l'intera canzone solo con i tasti neri. (Non provarlo a casa.)

A Solsbury Hill, ciò che ci sorprende è quello di battere il ritmo 4/4 della musica rock, ma ascoltando la canzone in 7/4, un raro beat per qualsiasi musica. (Tra le poche canzoni rock con persino un momento in 7/4 è parte del coro di All Yo u Need is Love dei Beatles).

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Ascoltare Joni Mitchell sorprende tutti perché sintonizza la sua chitarra in modo irregolare, creando note diverse da quelle che abbiamo mai visto prima.

E non è richiesto alcun addestramento musicale per realizzare la sorpresa di ascoltare Kim Carnes e Adele. Le loro voci ci ricordano meno degli esseri umani che delle forze della natura. Ascoltando Adele, provi la sorpresa aggiuntiva dell'udito, in canzoni come Chasing Pavements, le vocali più lunghe nella musica popolare.

E poi c'è la nota di apertura di Hard Day's Night . Per oltre 40 anni, è stato uno dei grandi misteri della musica.

Come hanno fatto i Beatles a farlo?

Per quasi 46 anni, i musicisti hanno provato a duplicare quella nota iniziale combinando la chitarra a 12 corde di Rickenbacker di George Harrison con la corda a sei corde di John Lennon e il basso di Paul McCartney. Hanno fallito. Ma nel 2010 un matematico, di tutte le persone strane, ha sparato.

Invece di prendere tre chitarre, raccolse una penna gialla e un pennarello e eseguì un calcolo chiamato trasformata di Fourier. Da esso, dedusse che era coinvolto un quarto strumento, probabilmente interpretato da George Martin, composto dal gruppo: un pianoforte che suonava una nota F su un pianoforte.

Ma quella nota iniziale era così sorprendente e senza precedenti che ci sono voluti più di 45 anni e una formula che include la sequenza f (x) e-2ΠixΣ, per spiegarlo.

Come nella mia professione (marketing) e la mia passione (film e film), nulla ha funzionato sulla mente e sull'anima umana come una sorpresa. Se una canzone cade in uno schema prevedibile, perdiamo interesse. Le sorprese – le note oi testi che non ci aspettiamo – fanno entrare un pezzo nella nostra anima.

I nostri cervelli amano le sorprese. Siamo cresciuti volendo Cracker Jacks per la "sorpresa in ogni pacchetto". Da adolescenti abbiamo iniziato a desiderare i film dell'orrore, che sono balzati oltre la sorpresa in uno shock. Desideriamo concludere a sorpresa i film e lamentarci di quelli prevedibili. E ci lamentiamo quando la vita sembra una cosa dopo l'altra; vogliamo sorpresa.

Ed è proprio quello che forniscono le nostre canzoni preferite: sorpresa.

– Harry Beckwith è l'autore di cinque best seller internazionali sulla psicologia del marketing e dell'acquirente e due romanzi imminenti (Scaling Gin Ridge e The Summer of Love, un cantante quasi tollerabile e uno dei cinque meno esperti trombettisti di tutti i tempi.