Nel racconto breve di Chekov, "The Darling", la protagonista, Olenka, è attratta da un manager di un teatro all'aperto in Russia. Il nome del manager è Kukin, e diventa il suo primo dei 3 mariti. Kukin è pieno di rancore e rancore e alcuni potrebbero concludere che non è nel suo miglior interesse, soprattutto perché il contegno di Olenka è apparentemente così opposto.
Né i lettori né il personaggio stesso sanno mai molto di ciò che è come al di là della superficie. Tutto ciò che sappiamo è che i suoi problemi continuano ad andare avanti. E dentro c'è il focus della visione di Chekov.
"Bene, piove via", dice Kukin del maltempo che minaccia il suo teatro. "Inonda il giardino, annegami! Accidenti alla mia fortuna in questo mondo e nel prossimo! Lascia che mi abbiano gli artisti! Mandami in prigione! – in Siberia! -il patibolo! "E poi dice di nuovo la stessa cosa il giorno dopo e il giorno dopo.
Ciò nonostante, Olenka viene attratta da lui. Si sposano. Secondo Chekov, Kukin "ha suscitato in lei un affetto profondo e genuino". La sua risposta: lei "diventa lui", ignorando il fatto che anche in superficie la sua personalità si trova dall'altra parte del continuum dal suo.
Nel mondo di Chekov, le emozioni sono reali, certo, ma gli piace ricordarci che non possono portare a relazioni "reali". Nel mondo di Chekov l'affetto può essere "genuino", ma non necessariamente buono per te.
Olenka "voleva un amore che avrebbe assorbito tutto il suo essere, la sua intera anima, [l'amore] che le avrebbe dato idee e un oggetto nella vita e avrebbe riscaldato il suo sangue". Bene, è successo. Era assorta.
Tematicamente, la presentazione di Chekov di questo tipo di "assorbimento" è simile all'essere assorbito nelle sabbie mobili. E per questo lei Olenka è disposta a pagare il prezzo di perdere se stessa così completamente da non lasciarne traccia.
Come il personaggio del padre senza nome di Raymond Carver (che è anche trattato come "altruista", in senso negativo) nel racconto "Il Padre", a cui abbiamo fatto riferimento nel primo post di questa serie, Olenka diventa disfunzionalmente "auto" -less. "E come gli altri personaggi dei personaggi precedenti di Carver in" Neighbours ", Olenka è anche desiderosa di diventare qualcun altro oltre a essere se stessa. Infatti, lei, come i personaggi di Carver, "preferisce" essere qualcun altro.
Tutto questo riporta alla mente una domanda che il poeta Robert Bly ha posto in una poesia anni fa: si può ridurre così tanto il suo personaggio e il suo potenziale più profondo che non rimane nulla?
Carver sembra dire, sì. Idem per Chekov. Questa "condizione" all'interno di questi personaggi porta a tutti i tipi di problemi che influenzano la loro felicità generale. Per confronto, e come abbiamo discusso nel post precedente, nel paese di Steinbeck potrebbe esserci qualcosa di peggio: una parziale autocoscienza, come dimostrano Elisa ed Henry, con l'incapacità (dovuta a molteplici ragioni, interne ed esterne) di colmare quella con i loro obiettivi di vita.
Finché Olovka di Chekov, e questi altri personaggi, sono impegnati a essere qualcun altro, non devono passare il tempo a capire chi sono, cosa vogliono, dove vogliono essere o anche a preoccuparsi di avere, come Chekov mette "Una vera opinione su qualsiasi cosa". Essere qualcun altro, in queste storie, ha comunque vantaggi: fa alleviare la noia, produce anche un certo tipo di amore, e mantiene uno dal lavoro di colmare i sogni alla realtà. Ciò su cui ci concentriamo, come lettori, è il costo di un simile comportamento.
Abbiamo esplorato, in questa serie "mid-life", l'idea di John Gardner che la fiction offre un "laboratorio di prova" in cui è possibile testare rigorosamente la vita, per vedere cosa funziona, cosa no e come usare questo " "informazioni fantastiche per scrivere la tua ricetta personale a te.
I laboratori immaginari di Carver e Chekov suggeriscono entrambi che il costo per perdere la consapevolezza di sé è troppo alto.
Queste finzioni ci aiutano a scoprire alcune delle correzioni:
1. Impara a dedicare molto tempo alla scoperta dei tuoi sogni
2. Identifica i tuoi valori fondamentali
3. Trova i modi per perseguire i tuoi sogni con persone con valori core simili
Vediamo che inseguire i simboli superficiali dei trofei degli obiettivi, alla fine, non fa molto in termini di soddisfazione per la vita o avere un reale potere di resistenza. Vediamo che 10, 20, anche 30 anni di questo tipo di attività possono essere pericolosi. Il messaggio letterario: non perdere la connessione con te stesso o i tuoi sogni.
Le storie possono aiutarti a ottenere una maggiore introspezione in modo che quando l'opportunità si presenti nella vita reale, puoi coordinare meglio pensieri, sentimenti e azioni in modo che conducano verso obiettivi più vicini al tuo vero spirito.
In conclusione a questa serie, ti incoraggio a creare il tuo laboratorio di narrativa e la tua biblioteca. Puoi anche provare la tua mano nel raccontare storie. Ecco un'attività di scrittura creativa per iniziare.
Esercizio: scrivi una storia basata su questo: visualizza un uomo o una donna (un personaggio immaginario) che si trova in un posto nella vita (lavoro, relazione, finanziario, ecc.) In cui la finestra per una grande trasformazione della vita sta per presentarsi .
Prima di scrivere, fermati e lascia vagare la tua immaginazione. Lascia che i tuoi pensieri galleggiano nella tua mente come riflessi su un lago cristallino e calmo in una bella giornata. Non cercare di attenersi a nessuno di loro. Pensa a cosa potresti voler cambiare nella tua vita nel prossimo futuro. Lascia fluttuare una miriade di possibilità. Basta sedersi e vederli come un film della mente, con interesse. Ripeti più volte, non necessariamente nella stessa seduta.
Ora, considera i tuoi eventi quotidiani. Introduci nella tua visualizzazione un altro personaggio. Questo personaggio – un personaggio immaginario – ha già raggiunto qualcosa che stai cercando. Esteriormente lui o lei sembra diverso da te, ma internamente valorizza la maggior parte delle tue stesse cose. Immagina di imbattersi in questo personaggio "fittizio" in uno scenario quotidiano a te familiare.
Ora inizia a scrivere tutto questo!
Lascia che i tuoi personaggi si incontrino e interagiscano in modo naturale. Porta un dialogo. I tuoi personaggi potrebbero sperimentare un po 'di turbolenza qua e là, perché esteriormente sembrano diversi. Fai esplodere questo dialogo attraverso i loro dialoghi e pensieri e in altri modi. Il conflitto è ciò che renderà il loro incontro divertente da guardare mentre si incasinano e recuperano, o no, e vanno avanti.
Continua a scrivere. Guarda cosa succede quando le cose vanno come vanno.
Godere.
Immagine: Simon Howden
