Sette segreti della tecnica narrativa

In primo luogo, poniti una domanda nella mente del tuo lettore, una domanda a cui vorresti rispondere da solo. Questo è, naturalmente, il cuore della storia misteriosa o del whodunit. È anche al centro del case history: cosa c'è di sbagliato nel paziente? Cosa c'è dietro i sintomi, l'ansia, la sofferenza? È il cuore del dilemma umano: perché siamo aggressivi? Perché uccidiamo? Perché amiamo? Perché esiste il male?

In secondo luogo, adottare una voce persuasiva, che il lettore possa seguire facilmente, una che sembra familiare ma porta nuove informazioni al soggetto, un modo originale di vedere il mondo. Chiarezza dell'idea significa chiarezza argomentativa. Non offuscare e cerca di nascondere il tuo significato in gergo scientifico. Cerca di essere onesto sulla pagina con te stesso e il tuo lettore. Dì ciò che intendi. Chiama una chat in chat, come dice Freud. Indirizza direttamente il lettore. Una delle più famose frasi inglesi è sicuramente "Lettore, l'ho sposato!" Di Jane Eyre di Charlotte Bronte. Affronta i dubbi del lettore come Freud lo fa spesso nelle sue storie del caso esattamente al momento giusto.

In terzo luogo, prendi il lettore per le code del cappotto creando suspense. Trickle nelle informazioni gradualmente. Prevedere, suggerire cosa potrebbe essere in vantaggio, ma non dire troppo troppo velocemente. La stimolazione corretta è essenziale. Usa, se puoi, un dialogo o una scena per spiegare la trama nel momento, o scegli un momento importante per drammatizzare la tua argomentazione.

La suspense può anche essere creata introducendo un personaggio o una custodia vulnerabili. Siamo attratti dall'animale, dall'orfano, dal giovane bambino indifeso, da qualcuno timido o impacciato, chiunque sia in difficoltà. Seguiamo le loro fortune con interesse: pensiamo al reparto nel romanzo del diciannovesimo secolo, al cugino povero, o semplicemente all'anima sofferente: la giovane Dora di Freud, per esempio, entra con la sua pletora di disturbi.

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Allo stesso tempo una vittima non lavora bene sulla pagina, poiché non lavora nella vita. Abbiamo bisogno, forse, soprattutto di conflitti di qualche tipo. Questo può essere creato attraverso un personaggio aggressivo, combattivo, uno che è in qualche modo complice del crimine, o semplicemente attraverso l'opposizione di idee.

In un saggio è spesso la giustapposizione di opposti che guida il lavoro e ci consente di concludere alla fine. Ricorda le grandi prime righe del Racconto delle due città di Dickens: "Era il migliore dei tempi, era il peggiore dei tempi". O le famiglie felici e infelici di Tolstoy.

Infine, tutti questi elementi devono fare un tutto conclusivo, tenuto insieme da reiterazioni e inversioni. Cenerentola diventa la principessa, il cattivo ottiene il suo meglio, o riusciamo a inventare la sintesi della nostra tesi e antitesi.

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Sheila Kohler è l'autrice di molti libri tra cui Becoming Jane Eyre e il recente Dreaming for Freud.

Insegnerà una lezione al Center for Fiction di The Writer in Fiction. Iscriviti alla prima lezione il 17 settembre.

Diventando Jane Eyre: A Novel (Penguin Original) di Sheila Kohler Penguin Books clicca qui

Dreaming for Freud: A Novel di Sheila Kohler Penguin Books clicca qui