Rassegna del film "Mattina": sguardo stupefacente su come marito e moglie affrontano la morte dei loro figli

Il 19 aprile 1995, sono stato chiamato negli studi di Hollywood della CNN per essere uno psicologo ospite on-air per ricevere chiamate da genitori ansiosi. Era la sera del giorno dell'attentato di Oklahoma City. Diciassette bambini che stavano frequentando l'America's Kids Daycare Center ospitato nell'edificio federale sono stati uccisi. Questa foto ora iconica ha punteggiato lo shock angosciato di molti chiamanti che erano genitori di bambini piccoli che frequentavano i centri diurni.

Vittima di bombardamento di Oklahoma City

A una donna sconvolta, ho offerto empaticamente questa osservazione: "Ci aspettiamo di morire. Ci aspettiamo anche che i nostri figli muoiano. Quello che non ci aspettiamo è vedere morire i nostri figli. È così difficile, non è vero? "Al che lei reagì con un flusso ancora più grande di lacrime e singhiozzi tra parole di accordo rassegnato.

Come mammiferi, il lutto per la perdita di un bambino è incorporato nella nostra specie. Numerosi film di animali selvatici hanno catturato il dolore e la risposta di lutto nei primati e negli elefanti in modo molto evidente. La vita si ferma e, come scrisse Arthur Miller nel suo dramma, Death of A Salesman, "si deve prestare attenzione:" In una famiglia il dolore straziante deve anche essere condiviso come un'ostrica comune e sopportato come una corona di spine.

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Recentemente, ho presieduto una tavola rotonda relativa agli stili di dolore e lutto alla convention annuale dell'American Psychological Association. Abbiamo proiettato e discusso il film, presto uscito in uscita, Morning , il cui titolo è un gioco su entrambe le ortografie della parola. Questo piccolo film ipnotico vede il dolore dei genitori e le reazioni luttuose di un marito e una moglie, Mark e Alice, per la morte della loro giovane, unica figlia. La perdita di un figlio è sempre devastante, ma spesso lo è ancora di più per le coppie lasciate senza figli.

All'inizio del film è chiaro che la morte del bambino ha inflitto un colpo molto doloroso al matrimonio. La rabbia di Mark e il bisogno di distanziarsi fisicamente da sua moglie sono giocati contro il lamento di dolore di sua moglie, sconvolto ma stordito e isolato. Questo suggerisce che, nel quasi inevitabile gioco di biasimo che segue la morte accidentale di un bambino, Alice potrebbe essere incolpata da entrambi. All'inizio non si è mai abbastanza sicuri di come, perché o in quali circostanze sia morto il bambino, anche se le allusioni si intromettono in flashback quasi subliminali man mano che la storia si svolge. Era un annegamento.

Ma quella conoscenza non è davvero di immediata importanza. Gli stili contrastanti della depressione e del lutto sono dove l'azione è, forse specialmente, per un pubblico di psicoterapeuti e più di alcuni consiglieri del dolore. Dopotutto, il bambino è morto; è il vivente che deve cercare di rimettere insieme i pezzi delle loro vite individuali e dell'unità familiare sopravvissuta. – il terreno di battaglia su cui si svolge l'intervento clinico.

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Mattina protagonista scrittore / regista / attore, Lelan Orser

Lelan Orser- film-Mattina

e Jeanne Tripplehorn nei panni dei genitori, Mark e Alice, e vede Laura Linney come consulente del dolore.

Jeanne Tripplehorne e Laura Linney-film Morning

Vanta una serie di eccellenti cameo di attori come Elliott Gould e la star del Friday Night Lights Kyle Chandler che ritrae un uomo d'affari solitario e in viaggio che, in una scena fondamentale, commette l'errore confuso e doloroso di un'Ala ubriaca per qualcosa di più sulla falsariga di i suoi bisogni momentanei.

La spina dorsale del film è il processo di lutto / lutto. Raramente ho visto gestirlo così bene e in modo così sfumato. Inoltre, non è l'interazione tra i genitori che è sul registro; è la loro separata disintegrazione e reintegrazione che coinvolge lo spettatore. Sono le differenze chasmic tra loro nei loro stili di shock, nella loro lotta non comprensiva per dare un senso a quello che è sicuramente un evento quasi incomprensibile, che trascina il dramma e il loro passaggio di una settimana attraverso il caos esistenziale.

Nella narrativa che si sta svolgendo, i problemi di individuazione dei guasti e di puntamento del dito sono impliciti ma non sono la base ricorrente per il dramma. Il dramma risiede meno nel loro tra e più nel loro dentro. Risiede in momenti accidentali, come quando Alice incontra una madre che non sa della morte di suo figlio mentre tiene in braccio il suo bambino ancora vivo e suggerisce date di gioco.

Succede quando, in un lungo istante, il figlio del buon amico di Alice, ora visto attraverso i suoi occhi querolosi e addolorati, finalmente, sembra l'adolescente che è stato per parecchio tempo. In quello sguardo, Alice capisce che, per suo figlio, l'adolescenza è diventata un paese lontano le cui spiagge non visiterà mai. Per tutto il tempo vediamo che il figlio di questo amico intuisce intuitivamente che il suo tono sordo, madre che inciampa verbalmente non può avvolgere il suo cuore e il buon senso intorno – la verità emotiva della morte del figlio di Alice – forse perché, consapevolmente o no, nessun uomo e nessuna madre è un'isola.

Mark e Alice barcollano ciecamente e con le vertigini nel loro dolore, ognuno a modo suo, accoltellando strategie per riconquistare la sanità mentale che li ha temporaneamente abbandonati alle loro primordiali, primordiali agonie. Probabilmente i momenti più indimenticabili e commoventi del film sono garantiti quando Alice, la mente e il corpo di Jeanne Tripplehorn ridotti a ingombri esausti, guarda momentaneamente negli occhi lo psicologo di Laura Linney e il terapeuta del dolore "accidentale", l'uomo d'affari violentemente diseredato di Kyle Chandler, e Eliott Il dottore Goodman di Gould, dottor Goodman, e ripetutamente supplica: "Puoi aiutarmi? Mi aiuterai?"

L'aiuto per cui Alice così disperatamente implora non può essere concesso da nessuno, indipendentemente dal fatto che cogli pienamente il significato implicito nel suo appello: la risurrezione di suo figlio, o almeno la rovina magica della sua morte! Questi sono momenti dello schermo che si insinuano nel tuo cuore e nel tuo cervello e ti fanno venir voglia di raggiungere e almeno provare.

Per tutto il tempo, come una Lady Macbeth ristrutturata, Alice desidera il sollievo che solo il sonno elusivo potrebbe fornire.

Mentre Alice cerca aiuto attraverso gli altri, Mark lavora attraverso il suo dolore rimanendo in casa e risvegliando i ricordi d'azione di un bambino perso, arruolando il bambino in lui per seguire e ripetere i passi del figlio di lui. Corre, cammina, striscia anche attraverso le viscere della casa, usa la traversata come un veicolo per guarire, e lascia andare, forse persino perdonare: una sequenza che potrebbe essere stata scritta dallo psicanalista Bruno Bettleheim.

Come dimostrano le ricerche, gli uomini hanno maggiori probabilità di entrare, soffrire per l'azione, anche solo immergersi per un breve periodo in un silenzioso, senza parole, per mantenere un certo livello "sicuro" di intimità. Le donne, al contrario, sono più disposte a raggiungere il loro dolore e raggiungere quell'intimità attraverso parole e gesti rassicuranti e non sessuali di contatto. Mark e Alice, a loro modo, stanno seguendo odysseys separati, addolorati in universi paralleli. Le linee parallele non si incontrano facilmente a meno che qualcosa non porti via uno o entrambi fuori rotta.

I riti funebri condotti da Mark sono finalmente completati, il suo personaggio adulto, blu, ancora una volta sul posto, la sua valigetta pronta, la chiamata di Alice è presa al sicuro. Ciò che lei gli dice, tuttavia, oscura la sua calma compostezza. Alice gli rivela cosa le ha detto la dottoressa Goodman – è incinta!

Questo immenso fatto fornisce un'inversione causale del malessere e della nausea di Alice – sintomi che in un primo momento sembravano essere in gran parte il lavoro manuale di ferite psicosomatiche dalla morte di un bambino e un matrimonio che ne ha causato l'emorragia.

"Vieni a casa …" Mark finalmente espira nel telefono, "Vieni a casa."

Mark e Alice guariranno? Possibilmente. Fiduciosamente. Le loro linee parallele possono, alla fine, incontrarsi per seguire lo stesso percorso verso una rinascita della loro famiglia.

Morning è un'aggiunta nuova e molto gradita al genere di film che tratta degli effetti frammentari e fessuranti della morte di un bambino su una famiglia. Film come Ordinary People , In the Bedroom , e più recentemente, The Greatest , vengono in mente. Ognuno porta il proprio focus, enfasi, ampiezza e orchestrazione psicologica.

Collettivamente questi film offrono una clinica cinematica di terapia di gruppo su stili di dolore e lutto. Il pubblico può vedere che, mentre il dolore per la perdita di un bambino è universale, l'interazione tra gli stili può essere la sostanza coniugale dei sogni, degli incubi o un matrimonio che semplicemente fissa lo spazio.