Toss o Not to Toss (John Irving Across the Room)

Non fraintendermi: ho amato molti dei romanzi di John Irving. Irving ha vinto il premio National Book nel 1980 e un Oscar per la miglior sceneggiatura adattata nel 2000, ei suoi libri sono in genere i più grandi bestseller.

Un gruppo di libri che una volta avevo letto per leggere A Prayer for Owen Meaney , e alcune delle sue scene, specialmente quella climatica che ricordo aver luogo in un bagno, stanno con me oggi.

Anche quei libri che ho trovato viziati hanno avuto i loro momenti intensi. Da una vedova per un anno, ricordo le scene in cui il protagonista copriva i frammenti estranei (a lui) della famiglia di una donna in alcune foto di muro in modo da potersi concentrare su di lei mentre si compiace di sé, e più tardi sulla bambina della donna, guardando le foto deturpate, ha chiesto ripetutamente cosa è successo alle foto del suo defunto fratello.

Quelle scene vibranti mi hanno bloccato come i miei ricordi (senza dubbio, senza dubbio, quindi non citatemi).

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Così volevo amare il tredicesimo romanzo di Irving, In One Person , sulla vita di un uomo bisessuale attraverso mezzo secolo, e le conseguenze per lui di "avere schiacciamenti sulle persone sbagliate". Eppure, nonostante tutti i flash incandescenti ha ottenuto, il libro ha provato la mia pazienza. Sospetto che i miei sforzi per la revisione del romanzo abbiano influenzato il modo in cui leggo il lavoro degli altri.

I problemi con In One Person ? Il personaggio principale non è mai diventato vivo, non si è mai sentito più di una presunzione nella testa dell'autore. Fastidiosamente, il libro avrebbe potuto usare una modifica migliore. Molti altri lettori non se ne accorgeranno nemmeno (come hanno sottolineato i fan di Stephen King quando ho scritto del suo uso della sola parola "merda" troppe volte), ma quante volte puoi leggere la frase "seno piccolo" e non essere irritato? Dozzine nelle prime 100 pagine? E questo non conta "flat-chested", "no chest", "quasi nessun seno" e simili. Quindi il personaggio ama i seni piccoli, probabilmente intesi come riferimento alla sua bisessualità. Ma il lettore deve essere preso a pugni con le stesse parole, l'identica idea?

Ci sono altri esempi di ciò che sembra essere una scelta di parole imprudente. La zia del personaggio è descritta ripetutamente con una varietà di aggettivi poco lusinghieri simili, come se il lettore non si possa fidare di ricordare da una pagina all'altra che questa zia ha quei tratti spiacevoli.

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Se riesci a superare i difetti stilistici e ad essere coinvolto nella storia, è un diavolo di storia, come tutta Irving. È interessante notare che, in un'intervista sul sito del suo editore, Irving afferma di scrivere romanzi migliori che mai:

Gli ultimi otto sono fatti meglio, meglio costruiti, scritti meglio dei primi cinque. So perché. Non sono diventato uno scrittore a tempo pieno fino a quando è stato pubblicato The World According to Garp ; Non mi sono insegnato a scrivere per otto o nove ore al giorno fino a quando non avevo scritto il mio The Hotel New Hampshire . C'è una differenza tra scrivere tutto il tempo ed essere in grado di scrivere solo una parte del tempo.

Nella stessa intervista, discute del suo processo creativo:

Comincio sempre con la fine, con le ultime frasi, di solito più di una singola ultima frase, spesso un ultimo paragrafo (o due). Compongo un finale e scrivo verso di esso, come se il finale fosse un pezzo di musica che posso ascoltare, ma molti anni prima di me lo stanno aspettando. … Devono essere parole che il lettore ricorderà.

Di solito ho almeno due o tre (o quattro) romanzi che "aspettano" di essere il prossimo. A volte questi romanzi hanno atteso molti anni. Non scelgo sempre quello che mi è rimasto in mente più a lungo. La scelta spesso viene fatta sulla base di quanto conosco sul finale: con quale chiarezza, o meno, vedo la fine del romanzo. In One Person avevo in mente per sei o sette anni (o più) prima di iniziare a scriverlo nell'estate del 2009; nel giugno del 2009, non avrei mai immaginato che In One Person sarebbe stato il prossimo: ho visto improvvisamente il finale, e con esso tutta la storia.

Aspetterò il film.

Copyright (c) 2012 di Susan K. Perry