Ogni interazione umana, spiegata

Il motivo segreto sotteso ad ogni interazione umana ¹

Dal momento che ho già commesso il peccato di clickbaiting, non raddoppierò le mie trasgressioni seppellendo la lede, passiamo direttamente al motivo segreto che sta alla base di ogni interazione umana.

In realtà non è il mio segreto. Appartiene al maestro di recitazione Keith Johnstone, autore del libro Impro: Improvisation and the Theatre del 1979.

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Ogni interazione umana – ogni espressione, ogni sorriso, ogni testo – coinvolge una persona che eleva o abbassa il proprio livello di dominio o sottomissione rispetto all'altro. Johnstone definisce questo livello relativo di dominanza e sottomissione "status" e sostiene che tutte le conversazioni si comportano come un lampo di stato.

Johnstone ha scoperto questo segreto durante il brainstorming dei modi per convincere i suoi studenti di recitazione a conversare in modo più autentico. Continuavano a offrire esibizioni stilate e non naturali. Solo quando ha detto loro di consegnare ogni riga come se stessero tentando di cambiare o manipolare il loro livello di status, hanno iniziato a offrire prestazioni credibili.

Per testare la sua teoria, prendiamo una scena casuale da un film ² casuale e vediamo se riusciamo a sezionare tutte le interazioni attraverso la lente dello status.

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Dirty Dancing: una lezione di status

È la fine del film. Johnny è stato licenziato (status retrocesso) per aver fraternizzato con la figlia della clientela sulle note di "Hungry Eyes". Questo è stato un problema in gran parte perché ha osato l'amore con qualcuno al di fuori del suo status socioeconomico.

Il bambino si siede, abbattuto, a un tavolo con i suoi genitori. Non poteva essere di livello inferiore – una donna adulta costretta a ruolo di un bambino, infilata in un angolo buio contro il muro.

Johnny si mette a camminare indossando la sua giacca di pelle e la sua deliziosa combinazione di pura mascolinità e vulnerabilità aggraziata. Ha un ruolo di spicco per i genitori di Baby con quella linea senza tempo: "Nessuno mette Baby nell'angolo." Nessuno, in altre parole, rende Baby un basso status sul suo orologio. Segue questa audace affermazione elevando fisicamente il suo status, tendendo la mano perché lei si alzasse e si unisse a lui sul palco.

Fa sempre l'ultima danza della stagione (stato alto). Qualcuno ha cercato di dirgli di non (ha tentato di annullare il suo stato alto) ma lo farà comunque, e con il suo tipo di ballo (bel tentativo, è ancora alto).

Nel suo discorso eleva nuovamente la condizione di Baby ribattezzandola con il suo nome di battesimo, signorina Houseman. È difficile immaginare un soprannome di status inferiore a quello di Baby3, con le sue connotazioni di completa impotenza e asessualità. Frances Houseman, d'altra parte, è maestosa, e sappiamo già dal film che le è stato dato il nome della prima donna al Gabinetto.

Suo padre sta in piedi, sta per giocare ad alto livello e porre fine a questi imbrogli. La madre di Baby, a questo punto del film che ha giocato poco al marito, lo trattiene con una mano sul braccio e inaspettatamente lo attira su di lui: "Siediti, Jake."

Baby e Johnny ballano. È gioioso. Finiscono la danza di Johnny, letteralmente sollevando Baby nei cieli, sopra la folla, sopra i suoi genitori, sopra i suoi stessi dubbi.

In alto lei ride. È bella.

Il problema con lo stato

Ci sono molti modi in cui ci godiamo queste manipolazioni di stato, persino facendo di esse dei giochi. Ci dilettiamo nel prendere in giro i nostri fratelli per la loro incompetenza e mancanza di attrattiva. Molti di noi godono di uno stato di vicaria condizione quando la nostra squadra di pallacanestro preferita vince il loro ambito trofeo o qualsiasi altra cosa. Esultiamo in improvvise inversioni di stato, perdenti in un turbamento e celebrità portate basse.

Ciò che non amiamo è il rischio di perdere lo status. Perché temiamo profondamente di rivelare i nostri sé più intimi e di avere noi stessi rifiutati.

Che, a quanto pare, ci trattiene da tutto, dalle immagini lusinghiere alla connessione umana alla creatività.

Immagini: Johnstone osserva: "Se qualcuno ti indica una macchina fotografica, corri il pericolo di essere esposto al tuo stato, quindi o ti diverti o diventi deliberatamente inespressivo". Nessuno dei due produce ritratti attraenti.

I rischi di stato spiegano anche perché ogni ballata dagli occhi gonfi e la sitcom televisiva si sofferma sul dilemma se e quando rivelare sentimenti romantici per un altro. Per la prima persona in una relazione di pronunciare le famose tre parole per sempre è più alta della persona che è passata seconda, e se mai sentite dire "Io … penso che anche tu sia davvero grande", ti è stato consegnato un enorme colpo di stato .

Johnstone afferma inoltre che molti di noi lottano per essere veramente creativi perché temiamo la nostra stessa ingegnosità, la stranezza delle nostre idee e ciò che potrebbero rivelare di noi. Sostiene che la vera creatività deriva dal generare idee liberate dalla paura della censura, liberate dalle regole culturali che ci sono state insegnate su come dobbiamo pensare e comportarci.

Perché scegliere intenzionalmente la vulnerabilità è una grande forza. In un'intervista a Forbes , Brene Brown, autrice di bestseller e ricercatrice, dice: "La cosa difficile è che la vulnerabilità è la prima cosa che cerco in te e l'ultima cosa che sono disposto a mostrarti. In te, è il coraggio e l'audacia. In me, è debolezza. "

In un post che appare presto in una sede diversa, considero alcuni dei modi in cui la conoscenza dello stato può informare l'educazione, modi in cui possiamo abbattere alcuni dei differenziali dello stato naturale in classe per poter più autenticamente connetterci con i nostri studenti .

Ma l'aula è solo un luogo sociale in cui prendere rischi di stato può avvantaggiarci come persone.

Johnstone ci sfida a scegliere la vulnerabilità in tutte le nostre relazioni e il lavoro creativo, a liberare la nostra paura del dolore del fallimento, a rifiutare tutti i trucchi che abbiamo sviluppato per evitare il rischio e il rifiuto. Essere spontanei e liberi.

Vediamo cosa possiamo scatenare.

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1. Come psicologo di ricerca sono costretto a notare che mentre trovo queste idee sull'affascinante Johnstone, per quanto ne so non sono state testate empiricamente e quindi alla fine sono l'opinione di un uomo.

2. Una volta ho visto Dirty Dancing ventisette volte in una singola estate e l'ho messo in evidenza nella mia tesi di dottorato, quindi "random" potrebbe non essere realmente applicabile qui.

3. Reek, forse?