Come scrivere un thriller?

Fonte: Sheila Kohler

VOCE

Innanzitutto, come per qualsiasi cosa tu scriva, devi scegliere una voce. Chi sta per raccontare la tua storia? Vuoi usare la prima persona come fa Albert Camus in "The Stranger" e iniziare con le frasi lapidarie: "La mamma è morta oggi. O forse ieri; Non posso esserne abbastanza sicuro. "

O vuoi usare la prima persona plurale come fa Dostoyevski all'inizio di "I fratelli Karamazov": "Alexei Fyodorovich Karamazov era il terzo figlio di Fjodor Pavlovitch Karamazov un proprietario terriero nel nostro distretto, che divenne famoso nel suo stesso giorno (e è ancora ricordato tra di noi) a causa della sua tragica e misteriosa morte ".

O sarebbe meglio il narratore onnisciente in terza persona o la terza persona limitata? Troviamo entrambe le voci usate con successo in "Crime and Punishment".

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MISTERO

Quindi devi catturare il tuo lettore creando mistero. È necessario prefigurare, suggerire ciò che è avanti. Dostoyevski, ad esempio, scrive in "Crime and Punishment" nella prima pagina, "Voglio tentare una cosa del genere .." senza dirci di cosa si tratta. Ci chiediamo ovviamente qual è il suo protagonista, Raskolnikov desidera tentare.

Il mistero può anche essere creato trattenendo certe informazioni. Come scrive Dostoevskij in "I fratelli Karamazov" sulla misteriosa morte di Fëdor, "avvenuta esattamente tredici anni fa e che dovrò riferire al suo posto".

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VEROSIMIGLIANZA

Allo stesso tempo, il lettore deve credere alla tua storia e alle informazioni giuste, ai dettagli precisi di tempo e luogo che l'aiutano a farlo. Abbiamo bisogno di creare una descrizione dettagliata del luogo che sia in grado di stabilire suspense e ancorare il lettore nel reale.

Ad esempio, quando Humbert Humbert attraversa la casa di Mrs Haze nella "Lolita" di Nabokov, nota le "lampade morte". Naturalmente, alla fine del libro tutti i personaggi del libro, incluso Humbert Humbert, saranno morti. Le cose, gli odori, i suoni aiutano il lettore a creare un'immagine vivida e ad allestire la scena per ciò che è avanti.

All'inizio di "Delitto e castigo" abbiamo una "prova" mentre Raskolnikov va a vedere il mediatore dei pegni che gli permette di descrivere la scena così come l'appartamento, la vecchia con i capelli grassi e le chiavi che farà in seguito uso nella scena del delitto per cercare di aprire il cassettone.

MOTIVAZIONE

Naturalmente tutte queste informazioni, che devono sembrare ordinarie e credibili, portano il lettore sulla scena del crimine. Tutto ciò che accade a Raskolnikov, per esempio, lo spinge a commettere un omicidio e il lettore a credere che sia possibile.

La scena nella taverna con Marmeladov, la domestica ubriaca, la cui figlia Sonia si è prostituita per nutrire la sua famiglia, introduce il tema della prostituta e ci conduce inesorabilmente alla lettera della madre di Raskolinkov che annuncia il prossimo matrimonio di sua sorella che è in una certa misura vendersi in modo che il suo adorato fratello possa studiare.

Tutto ciò porta al crimine e fa credere al lettore che quest'uomo giovane, bello e intelligente sia capace di uccidere a sangue freddo.

Sheila Kohler è l'autrice di molti libri tra cui "Cracks" "Becoming Jane Eyre" e più recentemente "Dreaming for Freud". Http://Amazon.com