Perché siamo così affascinati dalla violenza?

La violenza, ovviamente, è tutto intorno a noi nella realtà, e forse ci piace parlare e leggere a riguardo per renderlo comprensibile a noi. Com'è possibile che qualcuno possa tagliare la testa a qualcuno? ci chiediamo leggendo le notizie o anche guardando la decapitazione di un uomo mascherato che parla la nostra lingua, l'inglese, a noi su un video. Da dove viene questo male? E perché continua ad affascinarci? Perché tutte le teste girano quando c'è un incidente sulla strada? Perché leggiamo della violenza non solo sui giornali ma anche nei misteri dell'omicidio, o persino nei grandi romanzi in cui l'omicidio è rappresentato da un eroe o addirittura da un'eroina.

Ci sono molti esempi notevoli nel romanzo moderno o talvolta non così moderno.

Una delle scene di omicidio più famose che viene in mente, dove possiamo seguire il pensiero del protagonista e persino capire, anche se non possiamo identificarci con il personaggio, è la scena del grande omicidio in "Crimine e punizione" di Dostoevskij. Qui Raskolnikov va all'appartamento del prestatore di denaro con un'ascia. Ha bisogno di soldi disperatamente, ma anche questa donna sembra essere un essere umano inutile per lui, qualcuno la cui vita non vale la pena di salvare.

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Non aveva ancora un minuto da perdere. Tirò fuori l'ascia, lo fece oscillare con entrambe le braccia, a malapena cosciente di se stesso, e quasi senza sforzo, quasi meccanicamente, gli mise il lato smussato in testa. Sembrava non usare la propria forza in questo. Ma non appena ebbe abbattuto l'ascia, la sua forza tornò da lui.

Riteniamo che l'assassino sia in qualche modo non realmente responsabile del suo atto. Sembra lontano da esso, e quindi difficilmente implicato nel male del suo crimine.

Nella scena omicida di Camus in "The Stranger" Mersault sembra uccidere quasi a causa del caldo estremo sulla spiaggia dove vede l'arabo. Ci sono il suono delle onde, il sole e in lontananza una piccola nave che passa. L'ombra sulla faccia dell'arabo sembra un sorriso. Il sudore gocciola sulla fronte di Mersault e lui avanza. L'arabo tira un coltello. Accecato dal sole, il mondo sembra vacillare intorno a lui, Mersault spara e poi spara altre quattro volte.

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Un'altra descrizione di un omicidio violento è nella brillante "Cronaca di una morte annunciata" di Marquez. La macelleria qui è descritta in modo molto dettagliato con onestà e precisione nelle ultime pagine del libro. "Cugino cagato", mi ha detto Pablo Vicario, "Non puoi immaginare quanto sia difficile uccidere un uomo." Avendo usato tutto questo romanzo per far fronte a questa morte, Marquez lo usa per tutto ciò che vale. La madre vede suo figlio, Santiago Nasar, "Davanti alla porta, a faccia in giù nella polvere, cercando di sollevarsi dal proprio sangue. Si alzò appoggiandosi a un lato e iniziò a camminare in uno stato di allucinazione stringendo i suoi intestini con le mani. "

Ci chiediamo perché leggiamo tali atti violenti con tale interesse. Sono tutti intorno a noi, e forse scrivendo su di loro e ponendoli all'interno della struttura e dell'ordine di una storia possiamo credere che siamo in grado di controllare questa violenza che si trova sicuramente in parte all'interno di ognuno di noi.

Sheila Kohler è l'autrice di molti libri tra cui Becoming Jane Eyre e il recente Dreaming for Freud.

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