Reggimenti di donne mostruose

Le persone che non guardano o leggono storie dell'orrore potrebbero pensare che i personaggi femminili siano mere vittime indifese, che corrono (in lingerie) al suono delle motoseghe. Ho scritto altrove su come nulla potrebbe essere più lontano dalla verità, quindi non dirò troppo di questo qui. In breve: la figura di Final Girl – il saggio coraggioso salvatore che è l'unico a raggiungere la fine della storia – esiste attraverso il tempo e lo spazio. Prende persino il proprio nome in TV tropes, quindi è comune a lei.

Ma ci sono altri personaggi femminili non eroici (o almeno ambigui) nelle storie dell'orrore. E, proprio come i loro colleghi maschi, questi sono spesso i cattivi che amiamo odiare. Cosa (se non altro) può mettere a fuoco queste persone attraverso una lente evolutiva? Discuterò parecchio.

Sono neutrale sul ruolo evolutivo delle storie. Possono essere una sorta di caramella cerebrale, cheesecake intellettuale, ma sono aperto all'idea che abbiano una quantità sorprendente di informazioni da trasmettere nel corso dei millenni. Esistono quattro ipotesi principali:

Fonte: Jonathan Gotschall (con permesso)

Non c'è dubbio che ci dilettiamo nel raccontare storie e la gioia è spesso (non sempre) un indizio che l'evoluzione ha un lavoro sporco per noi da fare, e ha bisogno che siamo motivati ​​a farlo. Quando troviamo un bambino carino, un amante bello, una torta deliziosa; è perché l'alternativa è trovarli puzzolenti, fastidiosi o disgustosi ei nostri geni non lo vogliono. Quindi rendono il lavoro divertente.

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La vita non è una transizione graduale dalla nascita alla morte. È contrassegnato da alcuni punti chiave di transizione come la pubertà, l'accoppiamento, il parto e la vecchiaia. È in questi punti chiave del choke che gli organismi devono prendere decisioni, sia fisiologiche che comportamentali, che massimizzeranno le loro possibilità di vincere il gioco della vita. E sto per suggerire che questi schemi si sono infiltrati nelle nostre storie.

Una volta ho lavorato per un capo (non il mio attuale che mi affretto ad aggiungere) che ha detto in una riunione sull'allocazione delle risorse, "Perché non possiamo concentrare la nostra attenzione ovunque". Ci siamo tutti fatti una bella risata, poi ci siamo resi conto che stava facendo sul serio. Abbiamo avuto ancora una bella risata, ma in seguito a sue spese, piuttosto che apertamente, di fronte a lui. Naturalmente, niente e nessuno può "focalizzare le sue energie" ovunque. Questo è ciò che significa "messa a fuoco". Significa concentrarsi su ciò che è vitale. Lo svantaggio di tale attenzione è forse la mancanza di altre cose in corso, ma questo è il trade-off. La vita è piena di compromessi. Le nostre abili mani possono creare utensili, mentre i nostri parenti stretti possono scagliare teschi con i loro scimpanzé, ma molto poco DNA ci separa. I trade-off possono verificarsi a molti livelli diversi.

La teoria della storia della vita è la modellizzazione biologica di come gli organismi allocano le risorse secondo le fionde e le frecce (e anche le torte e le ale) della fortuna oltraggiosa. E, come il mio ottuso ex capo non è riuscito a realizzare, non è possibile concentrare queste energie ovunque. Devi applicare le tue decisioni riproduttive in vari modi, e in modo cruciale a volte, quando avranno il massimo impatto.

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Quali sono queste fasi chiave? Quando si tratta di donne sono le quattro "M"; menarca, selezione del compagno, maternità e menopausa. Ognuno di questi palcoscenici ha personaggi horror che tutti conosciamo e amiamo (odiamo, o amiamo odiare) che incarnano i trade-off e i simbolismi centrali di queste fasi. Non penso che questa sia una coincidenza. Ma, prima di provare a crederti, alcune parole sul "male" in questi personaggi. Non è una parola del genere, be ', biblica per uno scienziato? Affatto. Da una prospettiva biologica, il "male" è almeno questo: "[L'inflizione di] enormi costi di fitness evolutivo su di noi, sulle nostre famiglie o sui nostri alleati." (Duntley & Buss, 2006). Molti di noi hanno avuto almeno una certa esperienza nell'avere imposto dei costi su di noi e imporre costi agli altri. Penso che questo sia il motivo per cui alcuni dei personaggi che metterò in evidenza sono moralmente ambigui. Non ci piacciono solo i cattivi ragazzi – spesso siamo attratti anche da ragazze cattive.

menarca

Questo è lo stadio della transizione verso la fertilità, caratterizzato da sanguinamento, che è spesso caratterizzato da significative attività rituali nel tempo e nello spazio. Questa transizione può essere accompagnata da alcune transizioni piuttosto importanti in termini di emozioni e comportamenti. Uno dei miti principali nella nostra cultura (a volte le chiamiamo fiabe) è Cappuccetto Rosso (che ha molti millenni), e difficilmente tinge l'immaginazione a vedere le immagini del sangue e gli avvertimenti appena codificati sui maschi sessualmente predatori. Cappuccetto rosso con i suoi temi di rosso sangue, tumulto emotivo e nascente (ma non appagata) sessualità è parente di Carrie, Regan nell'Esorcista, Sadako (l'Anello) e Aurora.

Mate Selection

Invecchiando ci uniamo. Bene, a volte non lo facciamo e il ruolo del compagno di bracconiere esiste nella narrativa dell'orrore attraverso il tempo e lo spazio. Usare il sesso come arma, sfruttare la debolezza maschile e strappare le famiglie. Esempi di tali figure nel cinema e nel teatro includono Alex Forest (Attrazione fatale); Carmilla (The First Vampire in Fiction); Le Baccanti greche, la madre di Salomè (Matteo 27:56); e lo Sciacallo (sorella di G! kno // amdima nella mitologia africana).

Maternità

La maternità è un periodo di pura gioia e soddisfazione. Tranne quando non lo è. Sono stato informato in modo affidabile che i primi quarant'anni sono i peggiori, ma anche a parte questo, ci sono dei compromessi da fare. Gli esseri umani sono obbligati investitori e bambini umani richiedono un sacco di investimenti. Questo può portare a tre possibili lati oscuri, tutti ben rappresentati nel genere horror

Protezione della prole.

Tutti sanno di non intromettersi tra un orso e il suo cucciolo. Gli umani hanno un lato oscuro simile, rappresentato nel genere horror come vendicativo oltre ogni ragione nella difesa della prole. Dalla mostruosa madre di Beowulf; attraverso Annie Wilkes in Misery (sì, vede Misery in termini materni); e fino alla serie Matriarca nella serie Aliens, le madri mostruose sono alcuni dei più terrificanti trofei dell'orrore.

Defezione

Un timore costante che le madri potrebbero avere è la sensazione che la gravidanza stia andando male. Un intero genere di storie dell'orrore da Medea, attraverso Veronica Quaife in the Fly, Katherine (madre di Damien) nell'Omen; o Charlotte Gainsborough in Anti-Cristo esplora tutti i temi del possesso e il potenziale per l'abbandono di un bambino mostruoso. Che si connette all'ultimo sottotipo:

Bambini diabolici.

La paura della depressione post-partum (e la possibilità di abbandono) data una forma reale e orribile. Chucky nei film omonimi, Rosemary's Baby; Il Babadook..dook … dook.

Menopausa

Ultimo, ma non per importanza. La menopausa è la transizione alla non riproduzione, ma ciò non significa che le nonne non recitino più un ruolo. Lontano da esso. Abbiamo una buona prova che le nonne contribuiscono in modo significativo ai loro pronipoti. Quindi cosa potrebbe essere spaventoso a riguardo? Essere sinceri: i nipoti di altre persone (che potrebbero essere rivali per le risorse). Attraverso il tempo e lo spazio (culturale e fisico) la figura della strega che interferisce (di solito magicamente) nella riproduzione degli altri è una figura standard. La strega bianca di Narnia, il morai greco che deve essere propiziato, la baronessa Bomburst in Chitty Chitty Bang Bang (non una storia dell'orrore, tu dici? Il bambino che cattura ancora mi spaventa) sono tutti buoni esempi che incarnano simboli di sterilità, interferenza magica e l'odio di altri bambini.

Spero di averti almeno convinto che i personaggi femminili delle storie dell'orrore non sono solo vittime indifese, ma strateghi attivi (ea volte spaventosi) con i loro obiettivi, metodi e desideri. Penso che una lente evolutiva aggiunga profondità al loro personaggio, ma, sia che tu sia d'accordo con me per quello o no, Happy Halloween!