Non è lontano nel nuovo film Trainwreck che il pubblico capisca quanto bene il protagonista sia all'altezza del titolo del film. La protagonista Amy, interpretata dal comico Amy Schumer, è una scrittrice di riviste femminili che beve un po 'troppo, fa sesso un po' troppo disinvolto, dice le cose sbagliate un po 'troppo spesso – e troppo forte, a questo. Ma a lei non importa! Questo perché vive per spingere i limiti di come la società dice a una donna che "dovrebbe" comportarsi, e cosa dovrebbe desiderare, anche se il risultato finale non è sempre bello. Si comporta come un uomo, o almeno pensa di sì. Si sente potente, o almeno pensa di sì.
In realtà, tuttavia, Amy non è felice e non è autorizzata. Lei è solo un casino. Voilá: perfetto foraggio comico.
Ecco perché in superficie, Trainwreck potrebbe sembrare solo un altro romantico veicolo comico per una stella nascente, spingendo i pulsanti caldi necessari, generando il ronzio atteso, con scene abbastanza meritevoli e barzellette oscene per dare ai critici qualcosa su cui scrivere. E infatti, c'è quello. Schumer, dopo tutto, si è fatta il suo nome usando la commedia, un po 'di volgare – quasi tutta l'attenzione che afferra – per generare un avviso per lo più positivo per se stessa.
Ma Schumer usa anche la sua commedia per sovvertire lo status quo di Hollywood, e in modo abbastanza efficace. Dà il polsino, discorsi pubblici leggermente sporchi e crea schizzi che richiamano il trattamento di Hollywood di donne di una certa età. Usa la sua nuova fama per fare punti legittimi. Nei giorni scorsi, la serie è passata da Instagram a una piramide umana con la star di Hunger Games Jennifer Lawrence a parlare della legislazione sul controllo delle armi in una conferenza stampa con il suo secondo cugino, il senatore di New York Chuck Schumer. La sua ascesa potrebbe essere avvenuta attraverso certe provocazioni, ma non si può sostenere che, beh, abbia funzionato. Messaggio ricevuto.
E così va con il suo nuovo film. Mentre Trainwreck è palesemente grossolano e, per molti aspetti, prevedibile, è anche una presa acuta e intelligente del post-femminismo e la nostra accettazione generale di esso. Quello che il disastro ferroviario della vita di Amy serve a illustrare è che il manifesto postfemminista secondo cui Amy crede che si stia recitando, l'uguaglianza di genere che pensa di rappresentare, è davvero solo un'illusione. Le donne non hanno raggiunto la vera uguaglianza. Il lavoro non è finito
Questo è il motivo per cui, sebbene Trainwreck e il suo protagonista femminile possano sembrare destinati a un pubblico solidamente millenario, ha trovato fan tra una generazione più anziana che ha visto il femminismo della prima ondata essere sostituito da una paura postfemminista della parola stessa. In risposta a quelle che erano le circoscrizioni più rigide del femminismo considerato, il post-femminismo disse alle donne che potevano indossare rossetto e tacchi alti senza sentirsi in conflitto, perché no, non lo stavano facendo per gli uomini. Lo stavano facendo da soli!
Schumer si chiede se sia davvero vero. Sia in Trainwreck che nel suo programma televisivo, sottolinea i buchi nell'idea (che molti Millennial hanno) che il lavoro del femminismo è stato fatto, che bere, fare sesso o lavorare "come un uomo" rende le donne uguali, che il casual il sesso senza impegno che stanno avendo è davvero la loro scelta. Mette in discussione l'idea che le donne agiscono nel modo in cui agiscono perché scelgono di farlo.
Quello che sa Schumer – e ciò che Amy, il personaggio, viene a scoprire nel corso del film – è che non è così. Le donne si scusano ancora per tutto. Sono ancora sottovalutati dopo i 35 anni. Sono ancora puttane l'uno con l'altro al lavoro e nelle loro vite personali. Le donne autorizzate che la vita pensano di vivere – non è del tutto reale. E che forse il sesso che stanno avendo ei tacchi che indossano e le compagne che stanno spingendo a parte sul lavoro stanno mettendo le donne in posizioni che non sono diverse da quelle che le femministe della prima ondata hanno lavorato così duramente per uscire da sotto . Le femministe più anziane annuiscono con la testa come per dire di sì, esattamente.
Trainwreck è prevedibile in parte perché è Hollywood, ma se si staccano gli strati, si invia un messaggio che non è affatto falso. Allarme per lo spoiler: Amy scopre i suoi due standard: inizialmente condanna le cheerleader per essere semplicemente belle e piacevoli, ma poi nel grande finale arruola il loro aiuto nel fare una routine. Si rende conto che stava usando parte della sua durezza come copertura per proteggersi. Si rende conto che dopotutto non era così potente e che non esiste un modo in cui il femminismo appaia o agisca. Ma soprattutto, realizza – e spera di incoraggiare anche il pubblico a rendersi conto – che in effetti il lavoro è tutt'altro che finito.
Peggy Drexler, Ph.D. è uno psicologo di ricerca, Assistant Professor of Psychology al Weill Medical College, Cornell University e autore di due libri sulle famiglie moderne e sui bambini che producono. Segui Peggy su Twitter e Facebook e scopri di più su Peggy su www.peggydrexler.com