Che flusso si sente dall’interno: parte 2

Questa è la seconda parte della mia intensa intervista sul flusso con Stephen G. Perry.

Giocando nel flusso.

Fonte: Susan K. Perry

Se hai seguito questo blog, probabilmente sei un fan dello stato del flusso. Flusso, come sapete ormai, è quella zona mentale incantevole e gratificante in cui avviene così tanto lavoro creativo.

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Il mio post precedente conteneva la Parte 1, ed ecco la seconda parte dell’intera conversazione che ho avuto una volta con Stephen Perry, appena uscito da un’esperienza di scrittura poetica.

IL RUOLO DELLA PIANIFICAZIONE

Susan: quanto pianifichi prima di scrivere un poema?

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Stephen: Quando pianifico, quando lo pianifico, quando lo cerco, quella ricerca mi impedisce di trovarmi in uno stato di flusso. Non c’era modo che potessi essere altrettanto bravo nel mio io pensante quanto lo sono nello stato di flusso.

La ricerca che faccio in quello stato tende ad essere tutto fortuita. Ci può essere nella spinta del flusso un bisogno di qualche fatto. Il processo del flusso sta coordinando un numero incredibile di cose in una volta che non ho potuto coordinare coscientemente. Non è che non stai più pensando, ma ti stai pensando da solo. Non stai più guardando te stesso, sei l’attività.

E devi fare affidamento su questo. Continuo a dimenticare che questa è la parte più importante del processo creativo per me. A volte cerco di tornare nella modalità di ricerca, ma è quasi sempre mortale. A volte puoi prepararti. In alcune delle poesie più complicate, sono andato a quaderni che ho usato in precedenza, e ci saranno tutti i dati, i giochi di parole, lì, ma è cambiato. Lascerai che l’altra struttura prenda il controllo e si faccia carico di tali fatti, e li userà come li userà.

La casualità è estremamente importante. Ho un sacco di diversi tipi di libri sullo scaffale. Devo sorprendermi. La sorpresa, parte del non sapere, è un ingrediente importante. Apri un libro a caso e se ti trovi in ​​uno stato di semi-flusso, non proprio lì, puoi iniziare a sfumare i contorni di quei fatti e vedere cosa marcia contro quei fatti.

A volte semplicemente la semplice associazione libera inizia l’intero processo.

Quanto tempo ci vuole per entrare nel flusso?

Quando succede, spesso è quasi immediato. Se voglio che succeda, succede. Entro i primi cinque minuti, spesso.

INTENSITÀ DELLO STATO ALTERATO

C’è mai un momento in cui ti siedi per scrivere e non vuoi che accada?

A volte no. Non voglio che sia così intenso. A volte mi avvicinerò in una sorta di modo pensieroso. E poi a volte, nel pensare le cose, ti ritrovi un po ‘trascinato. Un’intensa concentrazione filosofica a volte lo farà.

C’è questo regno centrale in cui mi sento assolutamente padrone di ciò che sto facendo. Se c’è qualche consapevolezza, è questo piccolo sfarfallio di ricerche di opportunità. Piccole scintille di “cosa succede se hai fatto questo?”

Ciò si adatta alla teoria in modo più classico perché hai il compito e ti senti all’altezza della sfida. Di solito non lo fai quando scrivi poesie?

In alcune poesie esuberanti, come Angel Punch, o in particolare in Squaw Valley, quando scrissi il poema di Failure, ciò che accadde fu un numero di cose che mi portarono al flusso. C’era il cameratismo, l’estrema stanchezza, l’esaurimento emotivo, il coinvolgimento, l’euforia di parlare con persone che sono come te.

All’inizio eri già in uno stato alterato.

Sei già alterato. Quello che è successo è che c’era solo un senso di esuberanza che ci martellava. Era l’idea che se Bob Hass potesse scrivere un poema di fallimento, posso fare assolutamente qualsiasi cosa. Non importa. Nella stesura di questo, c’era un senso di costruzione e una sicurezza. Il più delle volte è un effetto curioso di come si può essere tutt’uno con qualcosa? Quando ne sei tutt’uno, è quasi una terra che non esiste né qui né là.

Quando stavo facendo questo poema, ci sarebbe stata una tendenza a scivolare di nuovo verso il mondo reale, e ci sarebbero stati vari modi in cui mi sarei riattaccato al poema: visualizzazione, sentirmi entrare nella pelle del poema, sentirmi entrare la pelle di una lontra, che mi rimetterebbe in movimento. Non credo di essermi mai completamente privato.

A volte, quando altre persone parlano solo di flusso, ciò può ricordare le condizioni, che ti riportano effettivamente allo stato. In questo momento, sento ancora il dopoguerra di quello stato e una tendenza a riconvertirmi in quello stato.

Riuscirai ad essere consapevole di te stesso ed essere ancora in flusso?

In una certa misura, sì, a patto che sia periferico. Finché guardare il sé è solo un fantasma. Soprattutto in quello stato hai ridotto la mente, il critico, a uno spettro.

PUBBLICO? CHE AUDIENCE?

Pensi del tuo pubblico?

Mai. Aspetta, fammi stare attento a questo. Per le poesie che sono più in circolazione, più coinvolte e che considero la mia più importante, il pubblico non appare.

Parla del tuo schema di scrittura in flusso.

Ogni giorno quando lo faccio. Il flusso genera flusso. Più lo faccio, più facilmente riesco a inserirmi.

Ho imparato presto a rimuovere me stesso dal mondo come una caratteristica del flusso. Entrare così coinvolto nella lettura della fantascienza che la mia famiglia sarebbe scomparsa. Mi chiedo se alcuni dei precursori sarebbero semplicemente la mia suddivisione in zone in quei lavori in cui sarei un dattilografo. Mi piacerebbe semplicemente non pensare, non essere. Quello stato partecipa di qualunque abilità tu abbia già. Non sono sicuro, personalmente, che la sfida faccia parte dello stato del flusso stesso. La sfida può accadere nello spingere i limiti in anticipo. Non c’è nemmeno un problema che si sta risolvendo.

Penso che il poema stia risolvendo un problema. Come posso evocare questo stato di sensazione, come faccio a rendere queste parole belle?

Risolve un problema nello stesso modo in cui i piatti vengono lavati. Quando un funambolo sta camminando, questo coinvolge tutte le cose che sono già entrate in esso, condizionando il subconscio. La stessa cosa con la poesia, sai cosa sono i giochi di parole, sai cosa sono i dispositivi retorici.

Ma ti sfidi non scrivendo più volte la stessa poesia, non usando sempre la stessa forma.

Sì e no. Posso venire a fluire con un diverso tipo di agenda. Se mi annoio, e lo vedo come più evitando la noia che impostare le sfide, voglio fare qualcosa di diverso. Ad esempio, non ho mai scritto moduli prima. Una volta entrato nello stato di flusso, il modulo scompare.

Csikszentmihalyi dice che le persone regolano il loro ingresso nel flusso dal modo in cui impostano le sfide per se stessi per evitare di annoiarsi. Una volta che sei nel flusso è totalmente subconscio e irrilevante.

È una complessità complessa, o più di una novità. È come, cosa ho intenzione di scoprire?

Questa è la sfida del poema! Ralph Angel l’ha definito il mistero.

Se so di cosa sto scrivendo, non lo apprezzo tanto. La vera poesia è il flusso profondo dell’acqua. La finzione è il flusso di superficie, per me. Quando stavo facendo quel racconto, sarebbe il flusso nella misura in cui avresti giocato con i personaggi. Ma è molto diverso dal tipo di graffiare la pelle della realtà e trovare qualcos’altro.

Cosa ti tiene fuori dal flusso?

A: Block for me è il terrore di arrivare alla sedia e sedersi. Ho avuto il blocco dello scrittore anni fa quando ho preso una pausa dal lavoro per scrivere. Non potevo scrivere perché era troppo importante. Se è troppo importante, non posso farlo. Mentre andavo nello stesso posto e provavo a farlo, diventava sempre più ripugnante. Alla fine, ho portato la macchina da scrivere con una prolunga nel giardino e ho trovato un posto diverso da digitare. L’ambiente modificato non aveva le associazioni negative che si erano accumulate attorno all’altra. Puoi creare associazioni positive anche attorno a un evento o luogo simile che attiverà il flusso.

Non sono mai stato in grado di entrare in flusso quando volevo entrare nel flusso.

NOTA: per ulteriori informazioni sul pensiero e la scrittura di Stephen Perry, vedi il suo libro Domande su Dio . Puoi anche sentirlo leggere alcune poesie (quasi un’esperienza di flusso in sé) su SoundCloud.

SE MANCA LA PARTE 1 di questa intervista, prendila qui.

Copyright (c) 2018 di Susan K. Perry, autrice di Kylie’s Heel